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2021-08-04 

本文摘要:汤原和夫《1•9•8•5知性沉降》1986年札幌艺术之林现代设计不行脱离数百万年来人类与设计相关的运动与智慧的积累,同时又与现代艺术、科技以及经济生长有着越发密切的联系。不管东方还是西方,现代设计都脱胎于美术,西方的设计与素描渊源很深,中国现代设计的渊源就在工艺美术,可见设计与艺术原来就是一个统一体,实际上,设计就是艺术的体现形式之一。

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设计无处不在。都会里随处可见的高楼大厦、公园街区、路边花坛·······农村中错落的梯田、蜿蜒的沟渠、窄窄的石板路·······都可以说是设计的产物。每个家庭居室家具的摆放都充满着设计的思想。

设计不是神秘的存在,而是如影随形,时刻和我们每小我私家在一起。​深圳深湾街心公园俯瞰图但现代意义上的“设计”观点泛起得并不早,约莫在20世纪。1976年版的《纽曼现代英语词典》对“design”的界说是:“设计,名词,装饰性图案(a decorative pattern);动词,发现和缔造(to invent and bring into being)。

”这是其时最常用的词义。从数百万年前的原始人用于营生与“设计”的石器算起,设计与人类一直是相伴相生的。设计在人类革新自然的同时,也越发提高了对生发生活的满足感。

汤原和夫 《1•9•8•5知性沉降》1986年 札幌艺术之林现代设计不行脱离数百万年来人类与设计相关的运动与智慧的积累,同时又与现代艺术、科技以及经济生长有着越发密切的联系。设计的首要目的是实现设计工具的功效,也就是要“有用”。“有用”对科技有着天然的需求,科学技术是实现设计有用性的最有效推动力。

在“有用”的基础上,再上一个台阶的话,就要求设计是“美”的,要有美感。设计的美的要求与艺术有着密不行分的联系。在公共的眼里,艺术是缔造美的,甚至是美的化身。不管东方还是西方,现代设计都脱胎于美术,西方的设计与素描渊源很深,中国现代设计的渊源就在工艺美术,可见设计与艺术原来就是一个统一体,实际上,设计就是艺术的体现形式之一。

尤其是“工艺美术”,既是一种艺术形式,又有工程武艺的科技含量,实在是体现了美与技术的有机联合。清雍正 粉彩过墙枝桃纹碗随着工业化和社会化大生产的到来,设计与经济的互动越发频密。一方面,经济的生长使设计成为产物的要素,设计的优劣成为产物是否能受到市场接待的关键因素,难以想象一个没有设计感的产物走向市场。

另一方面,经济的生长同时为设计提供了施展拳脚的舞台和空间,促进了设计自己的提升和生长,使设计有了更高的平台、更广的视野和更深的内在。这就是现代设计,它不是伶仃的,而是与艺术、科技、经济密不行分,相互促进,配合生长的。设计的本质是人,而不是产物,设计是产物的灵魂。

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在现代社会,为“用”而设计仅是设计的低级阶段,设计的作用更多地体现在“锦上添花”上,即不仅要求好用还要更美。用是基本功效,美是精致享受,“用”与“美”的有机联合是人对设计的差别条理的需要,只有二者完美地体现在产物上时,才气引发人的消费欲望,扩大市场,为人类缔造越发优美的生活。

本文选自《中国艺术》2020年第3期社评《设计的本质》作者:钟一平。


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