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大尺度神作,被举报依然破格上映-OD体育

2022-02-28 

本文摘要:来了。

来了。Sir绝不夸张地说——它是21世纪最具争议和话题性的影戏之一。来自俄罗斯,亮相于刚已往的柏林影戏节。

“载入史册”“改变影戏”“世纪最佳”“太牛逼了”……这是部门影评人对它的赞誉。《卫报》在严苛的metascore网站上打出满分:影戏通过荒诞的方式向我们展示——在极权社会中,常态和失常,平庸和荒唐,人性和非人性是如何共生的。

但很快,绝不客套的品评泛起。说它“形式大于内容”,说它“艺术凌驾人权”。《好莱坞报道者》打出不及格分,给出差评:气氛大于戏剧,引人入胜的观点无法掩盖其影戏性的虚弱。

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后院也随着起火。五位俄罗斯媒体记者联名向柏林影戏节揭晓了一封公然信,质疑影戏节将其选入主竞赛单元的决议。主要针对影戏中真实的荼毒和性爱局面,以及牵扯出的一系列伦理问题。到底是艺术的革命,还是道德的扭曲?是神棍,还是神作?今天就跟Sir一起,走进这部肯定载入史册的影戏——《列夫·朗道:娜塔莎》DAU. Natasha△ 以下简称《DAU》影戏最大的噱头,是它的制作方式。

又被称为「斯大林式楚门的世界」。你没看错。一位历史首脑,一部美国影戏。

两个看似不相关的词汇,组成这部《DAU》的幕后传奇。影戏立项的故事就足够神奇。导演最初计划,是拍摄一部通例的传记片。

关于前苏联诺贝尔奖获得者,列夫·朗道,号称“世界上最后一个全能的物理学家”。其人生履历足够辐射出一部时代史诗。

此人4岁就能阅念书籍,12岁学会微分,13岁学会积分,有人说“数学思维险些成了他的本能”。1937年,他学成回国担任苏联科学院物理问题研究所的理论部卖力人,仍逃不脱政治运动的清洗。

1938年,在“大清洗”运动中被克格勃抓进牢狱,一年后出狱,奄奄一息。1962年获诺贝尔物理学奖,却因为身体原因,不能出席。1968年列夫·朗道在莫斯科逝世。

影戏在筹备阶段手笔很大。花了大价钱,在乌克兰原样复刻斯大林时代的城镇,以及列夫·朗道在莫斯科的秘密研究机构。面积达12000平米。从修建气势派头到流通钱币,以致马桶下水道发出的声音,都尽可能靠近时代的回响。

导演伊利亚·赫尔扎诺夫斯基。保留战斗民族传统,是位狂人。新人鬼才导演,在此之前只拍过一部影戏。

一切都从他疯狂的想法开始。片场初具规模之后,他掉臂投资人抗议,彻底推翻了之前的计划。

他不只要拍影戏,还要逾越影戏。他预谋在这片在欧洲最大的片场中,缔造一场史无前例的大型社会实验。

至此,《DAU》彻底走上了一条“不归路”。险些每一个环节,都颠覆着传统的影戏制作方式。

先说演员。2009年,剧组招募了400名演员,1万名群演。大多数人都不是专业演员,而来自各行各业。

有艺术家,有清洁工。有获诺贝尔奖的科学家,有冒犯执法的新纳粹分子。

这几天因为搭档乌雷去世,而在微博刷屏的行为艺术家玛利亚·阿布拉莫维奇,其时也客串了一个角色。再说演出。

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不是专业的,那要怎么演?导演给出的解决方案是:用体验生活取代刻意演出。演员被见告的信息,只有一句话:严格根据前苏联的规则生活。不许使用手机,不许说出逾越语境的词汇。

穿着其时的衣服,使用其时的钱币,物质匮乏、受到监听。片场甚至有一套自己的时间系统。在两年多的拍摄时间中,演员们渡过了1938-1968年。

衣着、发型,以致生活用品的包装,都凭据史料定时间举行更新。真实和虚构交织熏染。

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饰演列夫·朗道的著名指挥家特奥多尔·克雷提兹在采访中说:“关键是,如何同时成为你自己,又不是你自己。”演员们就这样在人工搭建的“平行世界”里,虚拟缔造的角色身份下,社交、恋爱、做科研甚至完婚生子。顺便,拍摄影戏。最后说说剧情。

《DAU》是没有剧本的。导演不会亲自下场指导每一位演员。

而是在场外给关键演员一个大致的偏向,然后任由事态生长。导演会在片场播放压抑的音乐,营造出“老年老看着你”的压迫感。听说导演会摆设把一位男演员灌醉,让他和一位女演员发生真实的性行为。他要拍摄的,是极端情况下人的真实反映。

根据制片人的说法:DAU是一个视察人类天性的显微镜。在排挤的地方,人类的行为得以释放。仅有三小我私家的摄影团队只会以游荡的方式记载下某小我私家物、某个事件。

只管摄影机记载的只是冰山一角,但也凌驾700小时的影像素材,和8000多个小时的对话。最初传记片《列夫·朗道》本该是导演伊利亚的第二部影戏。谁曾想。

他一口吻制作出了13部影戏。有的甚至长达9个小时。《列夫·朗道:娜塔莎》是整个《DAU》系列放出的第一部影戏。相当于《黑未亡人》之于漫威宇宙。

Sir和大多数人一样,还没有时机看到成片。但从三段片段和影评中,大致相识它要讲述的内容。

故事的主角娜塔莎,是科研机构餐厅里的服务员。身穿玄色制服,日常就是打趣另一位年轻的女同事。告诉我你在十七岁的时候怎么成为一名妓女娜塔莎年近中年,和机构中的一些已婚男子不清不楚。一次狂欢事后,她和一位法国的科研人员发生了关系。

短暂的浪漫,带来的却是致命的攻击。因为法国科学家的敏感性,娜塔莎被带到宁静部门举行了一系列残酷的讯问和荼毒。直到被击溃、驯服。不难看出来影戏想要通报的主题:极权主义对人性的侵蚀。

并不新鲜。但真正引起争议的,是影戏的体现方式。片中所有的性爱和荼毒局面,都真实地发生。

娜塔莎的饰演者曾是一位性事情者。而严刑拷打她的军官的饰演者,是前苏联国家宁静委员会中校,曾服役于哈尔科夫牢狱在西伯利亚设立的拘押所。据前方线报,有人在观影历程中因不堪忍受提前离场。

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《综艺》杂志在影评中写下这么一段话:当娜塔莎被她所服务的科学家和军官交替诱惑和荼毒时,她在屏幕上出现的磨难感受是如此真实,剥离了传统戏剧的演出感——这份真实令人不安。面临众多质疑,导演伊利亚如此回应:“固然这其中有暴力,可是和历史上纷歧样,我们的暴力是被严格控制的。”娜塔莎的饰演者,曾经是位性事情者,被问到大尺度局面的拍摄历程她这么回覆:“我们没有剧本,那并不是照着台本演出出来的。我们根据自己生活的方式生活。

可能看上去有些恐怖、具有压迫性;可是我们爱过、恐惧过、有过许多的情感,我们在真实地生活。”只管导演声称所有演员都是自愿的,可以随时脱离,随时叫停拍摄。

但问题是在一个几近关闭,模拟极权社会的情况中,他们还残存着几多自我意志?真实和艺术真实。尺度在哪?界线在哪?《DAU》算不算一场影戏的革命?现在无法看到成片,不能进一步讨论。

但从这次《DAU》引起的震动,Sir隐隐察觉到一种趋势:世界影戏正在酝酿着变化。不管是技术、看法,还是恒久以来的某种约定俗成……在2019-20年这个节点尤为显着。

好比——戛纳影戏节和奥斯卡首次把最佳影片颁给了韩国影片《寄生虫》。威尼斯影戏节第一次把最佳影片颁给漫改影戏《小丑》。

再好比——李安醉心于120帧4K 3D,一部口碑、票房都不尽如人意的《双子杀手》,引爆关于故事和技术、影戏感和沉醉感的大讨论。再加上今天说的《DAU》系列。令人咂舌的制作和尺度,在震撼和震怒中打击着影戏的界说。

前两者让我们重新思考:什么是好影戏?后两者让我们在疑惑中不得不追问:什么才是影戏?如果你现在也正在思考这些问题,Sir期待所有毒饭留言说出你的想法。我们评论区见。

本文图片来自网络。


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